摘要：玉石中国——汉朝玉器“帝王之玉”（2）接上篇；工艺之美汉朝，一个封建王朝的盛世时代，国富民强。权贵富豪阶层，对提高生活质量的各类奢侈品有着极大的需求。同时皇帝和王公贵族对于羽化成仙和长生不老也非常痴迷和追捧。加之儒家思想中“君子贵玉的传统得...
玉石中国——汉朝玉器“帝王之玉”（2）
接上篇；工艺之美
汉朝，一个封建王朝的盛世时代，国富民强。权贵富豪阶层，对提高生活质量的各类奢侈品有着极大的需求。同时皇帝和王公贵族对于羽化成仙和长生不老也非常痴迷和追捧。加之儒家思想中“君子贵玉的传统得到了继承和发扬。受到这种思想和信仰的影响，汉代玉器从代表君权神授、礼制瑞信、宗教信仰开始逐渐向实用性和装饰性过渡，在此社会环境影响下，汉代玉器的工艺特征极具汉朝时代的文化特色。
汉代的玉料切割工艺更趋科学，此时期开料成型过程中，使用铁丝线锯或直条锯，也用圆盘铡砣切割，均加水及解玉砂，锯或砣的边刃很薄，表明使用金属工具的锋利。满城汉墓出土的玉壁和玉衣片上的平直锯痕，踞缝一般宽1～1.5毫米，有的只有0.35毫米宽。汉代铁质工具的普遍使用，玉器的制作精度达到了历史最高，为复杂的金玉镶嵌等打造了技术基础。
汉代玉器工艺的一个创新之举，就是在各类玉壁上雕刻各种祈福文字，例如：益寿、长乐、长生、宜后代等文字，，寓意着轮回重生，生生不息的美好愿望。大量装饰玉器和装饰器具的流行造就了汉代玉器装饰纹的独特纹理和纹样的丰富，有涡纹、弦纹、纹索纹、游丝纹、花瓣纹、、谷纹、凤纹、鹦鹉纹、蒲纹等多达几十种纹样，玉器纹饰风格逐渐从抽象转向写实，雕工也更加完美。雕刻技艺有线刻、浮雕、圆雕、双面透雕和镂空雕等。一件玉器上多种技法交替并用，琢制出丰富多彩、美轮美奂的玉器佳品。
汉代玉器动物和实用器型纹理多采用写实手法，并由制玉工艺和制金工艺相结合创造出了错金嵌玉的技术。发掘出土的虎头金钩和玉龙带钩、铜鎏金框嵌玉卮和铜鎏金框嵌玉杯是此类工艺代表的上乘之作。汉代玉雕创新了前代雕刻技巧，采用简练的线条进行刻划，运用推拓磨的雕琢手法，线条无丝毫崩裂状和刀痕之迹，刀法刚劲有力，俗称“汉八刀”。此种工艺多用于汉代葬玉的做工，多于玉蝉、王翁仲、玉猪等葬玉系列作品中。高浮雕、镂空、活环套雕也是汉代工艺之美的特点之一。汉代玉器大量采用“高浮雕”相比于浅浮雕“地底”比浅浮雕更深，层次交叉丰富，立体感极强。镂空和活环是相对比较复杂的两种雕刻工艺，它使玉雕作品更加体现层次感、立体感和艺术之美。很难想象在工具匮乏的远古时期，汉朝的玉匠们是用怎样纯粹的工匠精神和智慧琢磨出一件件艺术瑰宝的。这种工匠精神恰恰是现代玉匠们急待恢复的“大国工匠”精神。
明代高濂的《燕闲清赏笺》描述：汉人琢磨，妙在双钩，碾法宛转流功，细入秋毫，更无疏密不匀交接断续，俨若游丝白描图谱毫无滞迹。”形象生动地描述出了汉代玉器的工艺特征。
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